一个身着汉服的女孩儿，正背着包袱在街上狂奔。

她的周围不是红墙绿瓦，而是一片英式建筑。

你以为灰头土脸的她是个盗贼？不，她正在逃避盗贼们的追捕。

这个女孩儿，真身其实是一盏来自中国的玉壶。

她刚刚从大英博物馆逃出来，一边躲避追捕，一边寻找回家的路。

可惜在外流浪太久，她已经忘了回去的路该怎么走。

这时玉壶不小心撞到了一个青年。

黑头发黄皮肤再加上一口流利的中国话，玉壶瞬间确定青年就是中国人。

本来走投无路的她重新看到了回家的希望。

玉壶立刻抱紧家人，请求青年带她回到中国。

朝夕相处几日之后，青年看到大英博物馆的文物丢失公告，终于相信了玉壶的话。

于是他决定带这盏在外漂泊多年的玉壶回到故土。

而这盏出逃的玉壶身上却背负着令人泪目的使命……

以上内容就是近期火遍全网的自制短剧《逃出大英博物馆》中的情节。

由于题材涉及大英博物馆，预告刚一放出，就迅速冲上了热搜。

观众们翘首以盼，对它充满了期待。

短剧上线之后，却因自制剧的制作缺陷问题引发了部分争议。

有人觉得演员的演技难以带入，有人接受不了后期配音。

然而这个两集加起来不到十分钟的短剧，却让央媒、官媒相继点评，发布视频的账号也在第一集播出后就全平台涨粉500万。

这么一个小短剧为啥会受到这么多的关注？

重点在于片名《逃出大英博物馆》，短短几个字，让这个短剧的存在意义大于内容本身。

网上有这么一句话“没有中国人能笑着走出大英博物馆”。

大英博物馆是西方收藏中国文物最多的博物馆之一。

据其官网资料显示，大英博物馆中，来自中国的藏品已经多达23000多件。

想必每一个中国人都清楚这些藏品的来源。

（电影《火烧圆明园》）

“大英博物馆”这五个字，对于中国人来说意味着一段永远无法忘记的耻辱历史。

充斥着蛮夷烽火的近代史，是华夏几千年文明史上无法抚平的伤痕。

那些在战争中被掠夺的文物，是这段历史的见证。

（电影《火烧圆明园》）

它们在历史书上的记录可能只有寥寥几行文字描述，是一千多万件流失文物的组成单位，却成为一代又一代中国人民族记忆中的隐痛。

被盗走的文物也不仅仅是文物，而是古中国关于人类文明的记录。

被掠夺的财富也不仅仅是物质财富而是精神财富。

文物一日不回家，国人一日意难平。

（《女史箴图》现藏于大英博物馆）

然而最可怕的还不是文物被掠夺，而是文物可能会永远消失。

今年八月，英媒报道称大英博物馆一批黄金和珠宝文物在储藏室被盗。

丢失藏品的年代跨度从公元15世纪到19世纪。

盗窃事件发生后，引发全球范围的争议，大英博物馆馆长也因此引咎辞职。

然而这并不是大英博物馆第一次失窃。

据英媒报道早在上世纪70年代大英博物馆就发生过硬币和徽章被盗的事件。

2002年拥有2500年历史的古希腊雕像被盗；

2004年15件中国文物被盗，文物历史可追溯到公元前700年至1400年；

2011年一枚价值75万英镑的钻戒丢失，而失窃消息直到六年之后才被曝光。

然而能够被报道出来的失窃文物只是其中的冰山一角。

大英博物馆有八百多万件展品，平时展出的大约有八万件。

除了展出的文物之外，其余很多藏品都没有编号，就连他们自己都查不清到底丢了多少东西。

这些失窃文物早在前几年已经在公开销赃了，而且还是被贱卖的。

大英博物馆想要追回这些原本就不属于他们的文物，堪称希望渺茫。

大英博物馆失窃文物数量已经超过2000多件，给很多国家敲响了警钟。

除了中国之外，希腊、埃及其它国家也对本国文物在大英博物馆的安全性存在质疑，要求归还文物。

面对如此情况，大英博物馆还在嘴硬，仍旧用《大英博物馆法案》当令箭，拒绝归还。

让人不免怀疑这些盗窃事件，很有可能是大英博物馆为了避免文物被追回而自导自演的一出戏。

很多人意识到，本国文物继续在大英博物馆展览下去，很有可能永远都回不了家。

一时之间#请大英博物馆无偿归还中国文物#的话题引爆网络。

人们在为争取文物回归而发声，但所有人都知道这是一场漫长的“战争”。

而《逃出大英博物馆》让文物自己回家的立意点，恰好戳中群体情绪，引发了集体共鸣。

从制作方面来看，本剧剧情很简单，和常规的影视作品对比，确实略显单薄。

不过观众看这个短剧，重点不是剧情也不是演技，而是它存在的原因和意义。

短剧最初的创意来源于一个网友评论。

自媒体博主将文物拟人，逃离大英博物馆作为灵感进行创作。

即便成品本身存在制作上的争议，但其中设计的某些细节，还是精准踩中了中国观众的痛点。

比如玉壶遇到的那位中国青年名字叫作“张永安”。

这个名字取自于大英博物馆收藏的宋代磁州窑“家国永安”题记枕。

瓷枕上的“家国永安”四字是古人对国泰民安的美好希冀。

如今家国已安，瓷枕却流落在外，无法得见国家的繁荣盛景。

玉壶遇见张永安时，一直强调自己中华缠枝纹薄胎玉壶的身份。

是因为大英博物馆展出的每件藏品，都会被冠上冷冰冰的编号。

被改名换姓后的藏品，从此失去了自己的身份。

每件藏品介绍牌上的“made in china”是它们和故土唯一的联系。

玉壶不断强调身份是想通过中国名字获得身份认同，渴望在异国与远方的家乡产生更多联系。

当她听到张永安说“哪儿来的回哪儿去”时，表现得十分惊喜。

她把这句不耐烦的情绪表达当成了回家的希望，以为自己从中国来真的能回到中国去。

玉壶跟着张永安回到住处后，看到宽敞的房间忍不住感叹说“这么大的柜子只住两个人”。

这句话实际上是在说大英博物馆展品之多。

玉壶只是万千展品中的一个，它和其他珍贵的文物一样挤在逼仄的柜子中。

它们在博物馆里的陈列方式不像是被展览的文物，倒像是被出售的商品。

玉壶睡觉时蜷缩的姿势，是对大英博物馆商品式展览的指控。

摘下的发钗也被玉壶摆成了在大英博物馆见过的展览式摆放方式。

《逃出大英博物馆》立意是呼吁文物回归。

不过短剧中的这盏出逃的玉壶并不是文物，而是2011年制作完成的现代工艺品。

它的制作者是苏州玉雕（江苏省非遗文化）的传承人。

据玉壶的制作者介绍，最初同意大英博物馆收藏玉壶，是想传播中国的非遗文化。

那既然是现代工艺品，为什么逃出大英博物馆的不是其他文物，而是这盏玉壶？

短剧的制作者称，他们知道玉壶是工艺品，之所以选择玉壶，是有其他用意。

根据第三集更新的内容，可做出以下合理推测：

大英博物馆里中国文物的来源被近代史记录得明明白白。

它们被装进强盗的口袋，被锁进黑暗的箱子，飘洋过海来到这里，根本不知道回家的路怎么走。

而玉壶是通过正规渠道被大英博物馆收藏的，所以只有她知道回家的路线。

前面介绍剧情的时候说过，玉壶是带着任务出逃的。

第三集中，玉壶的任务终于揭晓。

她来到了中国的博物馆，帮困在大英博物馆中的文物们给亲朋好友送来了家书。

文物们在家书中诉说着分别的愁肠和对故土的思念。

同时所有远离故土的文物都有一个共同的愿望，那就是希望“家国永安”。

任务完成之后，玉壶执意回到大英博物馆，张永安问玉壶是不是回去带文物们出逃。

玉壶却说“中国人不做偷鸡摸狗的事”“我们会风风光光堂堂正正的回家”。

此处结局的设置说明，选择玉壶是因为只有她记得回家的路，能帮文物带家书回来。

而不选择其他文物作为主角，则是为了结尾的点睛之笔。

那些被抢去异国的文物，从大英博物馆回家的方式，只会选择最光明正大的那条路。

在未被正式归还之前，它们不会以其他任何方式走出大英博物馆。

片名为《逃出大英博物馆》，实则是要那些文物堂堂正正被归还。

短剧中设计的这些细节，处处控诉着大英博物馆的罪状，也激起了观众的情绪。

《逃出大英博物馆》如今爆火出圈，不仅仅是因为大英博物馆被盗事件，而是无数期待文物回归的中国人共同成就的。

（大英博物馆“晚清百态主题展”展品）

它撞上大英博物馆被盗事件的关口，成为让更多人关注文物回归的一根引线。

不过它不是第一根引线，也不是唯一一根，而是千万根引线中的其中一根。

《逃出大英博物馆》爆火之后，和其余万千根引线一起，共同点燃了每个国人心中潜藏已久的怒火。

#逃出大英博物馆#和#文物拟人化#成为了自媒体平台的热门话题。

有人花费6个月拍摄《敦煌遗书》，让文物拟人化，跨越1万公里，从大英博物馆回到敦煌。

有人模仿被困在大英博物馆中的文物，呼唤同胞接他们回家。

甚至还有埃及小伙被《逃出大英博物馆》感染，模仿埃及法老雕像。

越来越多的人为呼唤文物回归而发声，形成了全网热潮。

目前看来，这种现象并不是短期热度，它将会成为一个长期话题，直到所有文物全部回归。

虽然不知道这股热潮会不会对文物回归产生实际影响，但是呼声存在的意义已经大于了作用本身。

最后由衷希望文物们不再流浪异乡，早日回归故土。

看到最后的家人们，如果恰好认同我的观点，那就请留下一个点赞、关注吧~

今天就说到这里，我们明天再见！

拜了个拜！

本文图片来自网络

编辑：梅子